立陶宛VMT剧院话剧《母亲》高尔基名作在清华蒙民伟音乐厅演出(2)

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  记者:您对高尔基戏剧原作的不同改编版本有哪些承袭?相较原作,您做了何种调整或改变?


  基里尔:在排演《母亲》时,我们用现代表达替代旧式说法,减少重复,尽量简短表达,更专注于表演,尽可能简短准确地表现主旨。


  记者:正如您所言,这个故事并不局限于特定的时间或地点,而是“在每个社会都能找得到”,而今天,您将它搬上舞台是要传递何种信息?


  基里尔:《母亲》这部剧的主要冲突在于所有角色对金钱、继承权与财产权的争斗。主题是亲属(母亲,舅舅们还有亲戚)间的冲突。而暴力隐藏在“爱”、“牺牲”、“关怀”等词之下。


  记者:曾有评论说,这部戏是少有的承认女性力量的经典戏剧之一。当时,女性无法改变游戏规则。您同意这种说法么?您怎样看待这部剧中不同的女性角色?


  基里尔:女性一直是改变游戏规则的角色:无论是在国际象棋中,在历史中,在自然环境中,还是在戏剧中;无论其所处的历史时期和国家。


  《母亲》的主人公是一位母亲,由演员埃格尔·加布瑞奈特饰演。瓦萨·日烈兹诺娃就是这名母亲。母亲作为源头,不仅可以点燃生命之火,也可以熄灭生命之火。母亲——圣人,母亲——忏悔者,母亲——命运,母亲——债务,祝福与诅咒。因为,剧本上说,“所有人都来自母亲”,所有特征都符合瓦萨这一角色。


  这一角色的饰演者埃格尔·加布瑞奈特才华横溢,她是立陶宛大剧院星空下的一颗明星。她已塑造了60多个角色,被授予大剧院荣誉奖。更是一名极富创新能力,多才多艺又充满迷人力量的演员,没有人不被她所感染。我认为,当前,在立陶宛大剧院,唯有埃格尔·加布瑞奈特能演好瓦萨·日烈兹诺娃这个角色。


  记者:除了担任导演,您同时也是剧中演员,能否谈谈您饰演的谢米奥诺这个角色?身兼导演与演员其实是非常具有挑战性的,您是怎样成功允许自己深入角色的同时又在整体上保持新鲜的视角?


  基里尔:兼任演员和导演很常见。就像边吃饭边呼吸一样——同时进行又分别发生。


  记者:我们都听说过,这部剧还有一个更严苛的版本,是高尔基在第二次流放之后写的。可这部剧再现的是第一个版本,为什么?


  基里尔:第二个版本是专注于当时公众、社会、政治现实,主要是家庭关系。而这部戏更多侧重于心理活动和多视角描绘。公共秩序与人类姓名在不断变化,但人类灵魂在其灭亡前仍不可知。理解灵魂的深度难度太大,因此,试着去理解就很有意思——如果有意思——那么,这种尝试就是值得的。