立陶宛VMT剧院话剧《母亲》高尔基名作在清华蒙民伟音乐厅演出。令观者为之惊叹的舞台佳作——来自立陶宛VMT剧院的话剧《母亲》，即将带给观众观之毛骨悚然，细思又心怀悲悯的强大感触。5月20日、21日，由基里尔·格鲁萨耶夫执导的话剧《母亲》，将作为第十七届“相约北京”艺术节的邀演剧目，在清华大学蒙民伟音乐厅登台，在万物生发的五月，带来一场充斥着死亡色彩的人性之争。

　　话剧《母亲》改编自高尔基知名剧作《瓦萨·日列兹诺娃》，讲述了造船厂女老板瓦萨一家在金钱、亲情、爱情之间的搏杀，带来了一个令人闻之胆寒的残酷故事。剧中视金钱如命的女老板瓦萨，为了保护自己的财产不惜算计谋杀自己的兄弟，对自己生养的二子一女也有着强烈的控制欲，造就了他们畸形的婚姻和扭曲的性格。

          瓦萨的儿子保尔在表达愤懑情绪的时候，甚至毫不留情地说出了，“只要能赚钱，您都可以把亲生儿子当成铲子去挖土。”

　　一直以来，一个残酷的故事只会引发观众的猎奇感，带来内心的惊愕与恐惧；而一部上乘的戏剧作品，却要在残酷中触碰人性的复杂，以悲悯的情怀看到每一个悲剧背后的不幸。正如评论者所说：导演基里尔·格鲁萨耶夫没有忘记立陶宛VMT国立剧院的标志性符号：“一群闷闷不乐的人聚集在一起。

        只有在这种时刻，这群人才会具有极端自我防卫和攻击性，他们彼此嘶吼、相互威胁，直至彻底爆发，最终适者生存。”话剧《母亲》正是以蒙太奇镜头式的表演和对话，创造出独特的角色——他们仿佛被框架所束缚，只有靠情感的爆发才能得到释放和救赎。

　　舞台上，灰暗的服饰、阴郁的音乐、激烈的形体，《母亲》以冷硬的色调营造出一个充满矛盾与苦闷的家庭，在开场之初就如同漩涡一般裹挟了观众的情绪。而剧中的演员，以精湛而充满张力的表演，对每个苦难而矛盾的人物进行了入木三分的刻画，共同完成了这个展现人性阴暗的惊人故事，极具舞台感染力。

　　曾蜗居十五年的“小剧院”，如今已是立陶宛的文化名片

　　此次演出《母亲》的立陶宛VMT剧院，成立于1990年3月2日，在并不算长的历史里创造了数部闻名于世的舞台经典。1990年12月，里马斯·图米纳斯亲自执导的安东·契诃夫名作《樱桃园》成为了VMT剧院的开幕作品。尽管拥有众多才华横溢的创作者，也创造了不胜枚举的经典作品，剧院在开始的几年却没有自己的场地，因为经常蜗居在国家戏剧院的小厅里排练和演出，被大家亲切地称为“小剧院”。

        直到2005年秋天，剧院新址落户于维尔纽斯市的格季米纳斯大道22号，才终于结束了长达十五年没有自己场馆的历史，后来又更名为立陶宛VMT国立剧院，被视为维尔纽斯市乃至立陶宛的文化名片。

　　近两年，多部立陶宛剧作先后来到中国演出，以高品质的舞台呈现一次次惊艳中国观众。此前，里马斯·图米纳斯曾携《三姐妹》、《马达加斯加》参加2016南锣鼓巷戏剧节；同年又以《假面舞会》亮相国家大剧院，引来赞誉无数。

        执导《母亲》的导演基里尔·格鲁萨耶夫，师从里马斯·图米纳斯，不仅是立陶宛备受瞩目的年轻导演，也被称为里马斯的接班人。对于《母亲》，基里尔表示，“家庭，作为一个社会小单元，比社会本身要敏感脆弱得多……我更倾向于看到剧院里舞台上，人类作为不同个体之间的碰撞；而不是不同社会阶层、意识形态群体之间的矛盾。”

　　对话导演

　　对于此次中国之行，《母亲》的导演基里尔·格鲁萨耶夫有着极高的期待，在采访中，他聊创作、谈理念，还原了一个对高尔基与众不同的解读。